Dans Objetos rebeldes, la réalisatrice et anthropologue Carolina Arias Ortiz entremêle à des réflexions liées à la mort de son père celles de l'archéologue Ifigenia Quintanilla portant sur les sphères mégalithiques du Costa Rica. Ces pierres à la rotondité parfaite deviennent la métaphore autant que l'occasion d'une méditation passionnante sur la puissance des objets, les mythes et les insondables mystères entourant tous les êtres et les choses, animés comme inanimées.

Si les premières pierres furent trouvées à la fin du XIXe siècle, c'est en 1930 que l'ensemble de sphères (plus de 300 pouvant peser jusqu'à 16 tonnes et mesurer entre 0,7 et 2,57 mètres de diamètre) est mis au jour. Avec délicatesse, le film tisse l'histoire de leur découverte – liée à une exploitation bananière de l'entreprise américaine United Fruit Company ; les hypothèses parfois scabreuses quant à leur origine et leurs fonctions (certains y voyant là une œuvre extra-terrestre) ; le retour de la cinéaste au Costa Rica (pays où elle est née), ses retrouvailles avec son père et la mort de ce dernier ; ainsi que des réflexions de l'archéologue Quintanilla. Tourné en noir et blanc, soutenu subtilement par la musique de Grecia Albán Campaña, le film alterne images contemporaines, films et photographies de famille de la réalisatrice et autres images d'archives. Se déploie une réflexion aussi poétique que métaphysique sur la permanence et l'impermanence, la question des traces, de la transmission – « Un objet meurt quand on arrête de le regarder » nous dit-elle – et les secrets qui résistent.