L’été, dans la campagne au nord-est de l’Italie. Deux adolescents, Giacomo et Stefania, vont se baigner dans le fleuve qui traverse la forêt. Giacomo est sourd. Charmeur et excessif, il gesticule, exulte, taquine sa camarade. Elle, ne dit rien, le guide parmi les arbres, partage ses jeux. Ils s’amusent de peu, bataille de boue, fête foraine, promenades. Le temps suspendu des vacances s’enfuit déjà.

L’Été de Giacomo est une sorte d’Eden cinématographique : le temps du film, le temps des vacances, le temps de l’adolescence entrent en parfaite composition. Une fille et un garçon déambulent à travers la nature. La caméra qui les suit au plus près nous apprend à les connaître. Elle nous invite à entrer dans l’intimité de leurs jeux. Sans jamais se faire indiscrète, bien au contraire. Plus on s’approche, plus le mystère devient grand. Jusqu’au moment où, comme dans tout Eden, s’immisce un soupçon. Le climat s’adoucit, le zénith estival décline en crépuscule, une mélancolie vague envahit l’horizon. Si Giacomo s’agite sans cesse, pousse des cris de joie ou de mécontentement, chante à tue-tête et s’acharne sur sa batterie, la tristesse de Stefi, plus discrète, perce lentement la surface de son silence. D’où vient-elle cette tristesse ? Perte de l’innocence ? Désir ou différence qui s’affirme entre elle et Giacomo ? Fuite du temps ? L’enfance ne sera bientôt plus qu’un souvenir.

(Sylvain Maestraggi)