Scénariste occasionnel et ami fidèle de Jean-Daniel Pollet (1926-2004), Jean-Paul Fargier ira jusqu’à terminer son film Jour après jour (2006). Pour la collection Cinéma, de notre temps, il lui adresse aujourd’hui une lettre écrite à la deuxième personne. A l’aide de cette voix off, d’archives d’interviews de Pollet et des extraits de ses films, Fargier propose un voyage dans cette œuvre singulière, en même temps qu’il en éclaire le style.

L’art du montage de Pollet n’est pas sans rappeler le cinéma d’Alain Resnais et le Nouveau Roman : dans Méditerranée (1963), les images s’associent par analogie, comme dans un rêve. L’expédition documentaire devient fiction mythologique grâce au texte de Philippe Sollers. Outre la voix off, le style du cadet de la Nouvelle Vague se caractérise par ses travellings complexes. Dès son premier film, Pourvu qu’on ait l’ivresse... (1958), la caméra suit les déambulations de danseurs ; danseurs encore dans L’Acrobate (1976), où il utilise une chaise roulante pour circuler en toute fluidité parmi eux. La narration naît ici de la forme technique. Handicapé suite à un grave accident, Pollet réalise alors des films plus simples mais qui reposent toujours sur l’assemblage d’images paradoxales : dans Ceux dans face (2001), une femme regarde des photographies représentant le malheur du monde. Entre fiction et documentaire, intime et réel, il poursuit son exploration de la poésie du collage.

(Martin Drouot)